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陈少梅字画多少钱一平尺？陈少梅字画拍卖行情 陈少梅340362 元/平尺
陈少梅（1909年4月至1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛。1930年他的作品获“比利时国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会、天津美术学校校长。
一九三○年，当他二十一岁时，作品就参加了比利时国际博览会，并获美术银版奖。一九五三年底，他由天津回到北京，不幸于次年九月因患脑溢血病逝，惜享年仅四十五岁。
陈少梅短暂的一生，大部分时间生活于本世纪上半叶。新文化运动的思潮虽然对中国画坛也发起过冲击，出现了齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、高剑父、潘天寿、傅抱石等一批从不同角度进行的艺术家，但大部分中国画家特别是山水画家还在继续沿着“四王”的路子蹒跚，显然已远远背离了师造化的优良传统，舍本求末，如无源之水，没办法失去了自己的生机。年轻的陈少梅部分地看出了这种山穷水尽的困境，他感到找到一条新途，才能挽救中国画的颓势。当然，由于艺术思想和社会生活的局限，他没有找到根本的艺术源泉，也没有能够从西洋画艺术中汲取可借鉴之处。但他从被贬斥的所谓“北宗”的艺术中，发现了特异的艺术语言，找到了与自己相近的艺术个性，并希图从这里找到一个突破口。于是，他从郭熙，然后从马远、夏圭，一起到仇黄、唐寅、吴伟等人的绘画入手，仿佛在混沌中找到了一线光明，在当时，就这一点来讲也是颇为不易的。
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从2000年开始，书画作品的升值太快了，粗略算来，书画市场的这个‘黄金十年"
今天，字画市场上，像刘益谦6年赚3亿多元尽管是极个别的事例，但字画市场上一年赚十几万乃至几十万元、上百万元可谓多如牛毛，而
数年赚几百万元也不在少数。正因如此，外围的大量资金正源源不断地流向字画市场，有的机构已经把字画作品作为自己的投资配置，所以，
投资买卖字画已成为不少藏家主要的投资渠道。字画鉴定，绍兴字画鉴定机构字画拍卖哪里好
2011年春季，可谓是中国艺术品大放异彩的时期，国内219家拍卖公司实现总成交额428.42亿元，专场1103场，先后有15件作品突破亿元大
关。
一、齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元人民币成交
二、元代王蒙的《稚川移居图》立轴以4.025亿元成交
三、北宋佚名《子母猴》立轴以3.62亿元成交
四、文徵明《潇湘八景诗画》册页以2.84亿元成交
五、《乾隆大阅图》第四卷《行阵》以2.037亿元成交
六、陈皋的《蕃骑弄箫图》以1.84亿元成交
七、唐寅的《仿李唐山水》以1.725亿元成交
八、张大千的《嘉耦图》以1.9106亿港元成交
九、徐悲鸿的《人物画稿》册页（八十开选四十一）以1.495亿元成交
十、石涛的《闽游赠别山水卷》长卷以1.35亿元成交
十一、粉彩开光锦上添花纹瓶以1800万美元成交
十二、唐“大圣遗音”伏羲式琴以1.15亿元成交本文来自
十三、吴冠中的《狮子林》以1.15亿元成交
十四、乾隆玉玺以1.14以元成交
十五、常玉的《五裸女》以1.07亿元成交
针对市场上过亿的藏品，我们分析，一件杂项，一件瓷器，但今年的市场字画走势尤好，过亿的字画有十幅以上，上海古雅拍卖公司此次
2012大型拍卖会将拍卖价值在2亿以上的字画有四幅，其中有李世民 宋徽宗 郎世宁 唐寅的。
李叔同指导学生也总是认真负责、无微不至的。吕伯攸又写道：“那时候，我曾发起组织过一个‘嘤鸣吟社’，导师就请先生担任。有一个时期，我竟至把各种功课丢在一边，躲在自修室里作诗填词的。先生也乐于指导，常常在一个清晨，就差校役来把我叫了去，拿出我隔夜缴去的诗词，当面用朱笔替我改削，并且随时给我说明要这样改削的原因。”
吕伯攸1944年撰《黉舍忆语》回忆，他曾多次到过李叔同的居室：“我因为常常到他那里去请益，对于他居室中的一切，比较一般同学是相当地熟识的。在那里，除了明窗净几、洁无纤尘以外，使我注目的是书架上高供着的一个花雕酒坛。坛上绘着金碧辉煌的粗线条图案，在常人看来，觉得非常平庸，先生却以为包涵着无上的美。坛中插芦花三四枝，美点何在？更是一般人所不能了解的。
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书架中格，陈列着一排江北人所制的泥人，当然较诸无锡惠泉山的要拙劣得多。壁上饰着的，并不是中西名画，却是从中外各国的盒上剪下来的图案。这是先生卧室中的情形。隔壁还有一间同样的房间，布置却简单得多了———中央仅置长桌一张，桌上有笔砚画具等等，旁边杂置几椅数事。那是先生写字作画的地方。”
居室摆设竟然如此朴实无华，颇令吕伯攸惊讶。而在这个环境中，吕伯攸一下子就沉静了下来。返璞归真的确不是一种容易达到的境界。透过吕伯攸的回忆，或可品味李叔同对艺术的理解。
李叔同出家前，赠给吕伯攸的“一幅横披，却是先生写的‘至诚’两个字”。这让吕伯攸如获至宝，遂将“至诚”奉为圭臬。
上海匡古艺术品公司近几年对李叔同字画市场价格分析估价表：
弘一法师金刚经----------------价格：RMB4,940,000----日期：2016-04-04
“安本分学吃亏”卷手卷--------价格：RMB1,320,000----日期：2017-07-20
“安本分学吃亏”卷手卷--------价格：RMB2,320,000----日期：2017-09-13
乙亥１９３５年作含注----------价格：RMB3,940,000----日期：2016-10-22
弘一如来造像镜心纸本----------价格：RMB1,880,000----日期：2016-07-03
１９３５年作弘一大师手书------价格：RMB1,410,000----日期：2017-08-06
乙亥１９３５年作含注----------价格：RMB3,320,000----日期：2017-09-19
楷书“安本分学吃亏”卷手------价格：RMB1,550,000----日期：2016-09-01
弘一华严集联三百--------------价格：RMB2,520,000----日期：2016-05-16
“安本分学吃亏”卷手卷--------价格：RMB1,460,000----日期：2017-06-01
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傅抱石先生一生好写风雨泉瀑，性情使然也。他的艺术创作以山水画成就大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创特皴法“抱石皴”。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出特的个性。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。
傅抱石先生山水画的艺术成就
傅抱石先生一生艺术创作有两个高峰期：其一是上世纪40年代以奔放豪迈的笔墨挥写“风雨”山水。入蜀八年，是傅抱石画风大变的时代，也是他的绘画成熟即风格形成的时代。傅抱石先生这一阶段的绘画之所以成功，主要是蜀地雄奇苍秀的山水激发了这位艺术天才的灵感。历代山水画家都有启发灵感的“”，范宽的终南、太华，黄子久的富春江，梅清的黄山等。四川是傅抱石开悟自然神韵的地方。壮丽的巴山蜀水给了抱石先生许多创作素材和灵感。使他在这一段艺术实践中，创造了山水画的新风格。
傅抱石作品新拍卖成交价格参考
傅抱石 1964—196 咨询价 23000万 2011/11/17
傅抱石 1944年作 杜 咨询价 9200万 2012/6/3
傅抱石 琵琶行诗意 立轴 咨询价 8280万 2011/11/13
傅抱石 1945年作 琵 2000-4000万 7010万 2010/11/30
傅抱石 西岳雄姿 咨询价 6325万 2012/6/2
傅抱石 1944年作 杜 咨询价 6002万 2009/11/29
傅抱石 1963年作 山 500-1000万 5936万 2011/10/30
傅抱石 1945年作 观 咨询价 5692.5万 2011/6/2
鉴定古董和书画”是启功的“看家本领”。启功曾不止一次地说：“无论是书法、绘画，我自己觉得拿手的只有一项，那就是看古董与鉴定书画真伪。”将书法和绘画的成就排除在拿手的鉴定古董和书画真伪之外，在笔者观之，除了出于谦逊，或许两者相比，其鉴定古董和书画——只不过人们对他的鉴定之功没有像对他的书法、绘画造诣有更多的了解和认可罢了。
自然，启功说“自己觉得拿手的只有一项，那就是看古董、鉴定书画真伪”，那绝不是空穴来风。就拿他鉴定书画真伪来说，其“看家本领”自得益于其“看多熟记了、比较有别了、实践领悟了”。对于涉足收藏的人来说，欲收藏真品，一个基本的前提就对收藏的对象有较为全面透彻的了解，这也就是为什么众多收藏行家希望初涉者要多去博物馆看收藏标本、多看国内一些大型拍卖会的展品、多参观大收藏家们的收藏，以至对收藏瓷器的藏友提出多看看相关的瓷片的一个主要原因。因为真品看多了，了解全面了，记忆深刻了，于是，当一些真伪藏品混杂在一起时，便立马能够定位。启功因从小就跟随书画家吴镜汀等人学画，经常临古画或随几位老先生逛故宫看古画，按他的话说，“看过的书画数以十万计，见过的东西超过任何古人”。而尤其是“在临摹或观看过程中，老先生们你一言我一语评论馆内藏画，这是真的，那是假的；这幅为什么真，那幅问什么假。”耳濡目染间，日积月累中，自让他懂得并熟记了许多鉴定古画的知识。“腹有诗书气自华”，随着鉴定古书画知识的不断积累，启功左右逢源、举一反三鉴定古书画水平的日臻提升，当是水到渠成、瓜熟蒂落的。
收藏需要熟记有关鉴定知识，这是因为有时鉴定一件藏品的真伪，需要通过比较来甄别，而比较就得有依据，就得据理力“甄”。“不比不知道，一比吓一跳”，哪怕仿得再好的藏品，都会有不经意造成的破绽和不懂行招致的缺憾，且永远逃不过鉴定行家的“火眼金睛”——经过比较，藏家调动起烂熟于心的鉴定知识，真伪藏品的高低、优劣就完全呈现在他们面前。
启功结合多年实践经验，总结说：“鉴定古书画要从用笔、落墨、构图、造型、立意以及诗、书、印的运用和纸质、墨料以及作者的习惯、风格等去辨别。每一次鉴定，脑子里都会跳出许多同类作品与之比较。”他还举例说，“比如唐宋用麻纸，明朝也有用琉球纸、日本洋纸的。但有的人用古纸作画以假乱真，有的人甚至将古画上的上款、下款、钤印分开来，然后巧妙地进行临摹补画。仅从款、印分析，确实出于名家之手，岂料又是伪作？”是啊，尽管中国书画历史悠久，“各家各派各有特色，且摹本与真迹往往奇诡万状”，但这并未能难住满腹经纶的启功——“运用脑髓，放出眼光”，一番比较甄别，真相就在其眼前了。
鉴定难，不仅因为有些藏品年代久了，各朝各代都有仿品，也还因为有些冷门的东西少有同类的参照物，这就要求我们在不断积累、不断实践的基础上去不断地领悟。也就是说，我们要不断拓宽鉴定的眼界和途径，在另辟蹊径中去发现新的线索，在综合研判中去实现完胜。启功说过，对于赝品“只要有敏锐的眼光眼力，对字画所提供的相关线索和资料进行考证，再加上相应的艺术实践和一定的领悟能力就能捕捉到它。”启功之言，当是他的经验之谈。因为他有对古代书画丰赡的鉴赏积累，有自己躬身书画艺术创作的深厚修养，又能勤于和精于从“字画所提供的相关线索和资料进行考证”，故而其特而敏锐的眼光、触类旁通的领悟能力，自令启功在古书画鉴定中所向披靡、长驱直入。曾有一次，有位文物工作者拿了一幅据称是朱熹的书法手卷请他鉴定，启功一看落款就说：“一个还穿着开裆裤的小孩儿，能写出手卷吗？”或许，这幅手卷的书法写得不错，以至令这位文物工作者也深信无疑，可启功一言幽默的调侃，答案自在其中。启功抓住作伪细节予以否定，不就是其深湛洞察力的体现吗？
鉴定，也是一门科学。启功的“看家本领”终究启示涉足收藏的我们：不学习光实践不行，不积累光占有不行，不领悟要提升不行。否则，搞收藏必然被骗得很惨，会输个精光。
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中外古今，书画赝品是令收藏家们头痛的难题。如何鉴定真伪，已成为世界艺术品领域的一个难题。2009年10月12日至14日，由文化部中国艺术科技研究所和首都师范大学共同主办的首届艺术品科学鉴定研讨会在北京召开。本次会议，全部代表都一致表示支持科技手段进入书画鉴定领域。说到科技鉴定与传统经验鉴定的关系，们都认为在发展科技鉴定手段的同时，一定要结合传统经验鉴定。对于书画作品，材质相对简单，而承载的文化信息又很丰富，就更需要我们了解相关的历史、科技、文化、民俗等知识。而这些精神层面的依据，科技鉴定并不能判断。走科技检测与经验鉴定相结合的道路，才是正确的发展方向。
由于艺术市场缺乏鉴定标准和第三方认证机构，书画造假是收藏行业已经十分普遍，因此在进行书画收藏的字画鉴定
字画鉴定
时候一定要慎之又慎，谨防上当。作为收藏家或者是收藏爱好者，要不断的学习书画等相关鉴定知识，好是借助便携显微镜等设备辅助鉴定，可起到很好的帮助效果。
借助便携式显微镜，可显微观察书画墨迹或与墨迹相融合的纤维纸张，另外在Anyty高倍显微镜下，能清晰的观察纸张上的纤维与墨迹的自然融合状态，如深浅、笔顺上下，用墨的材质等在显微状态下也能够被发现，有经验的大师，是可以通过这些细节来分析，书画家用笔时的风格、走势、及用墨的习惯等。
另外，借助便携式显微镜更可以比抠书画的细节，如书画中的小动物结构是否合理，小虫子有几条腿，腿画得够不够细致等，通过便携式数码显微镜高倍放大，即可看得清清楚楚。如今的便携式显微镜已经具备拍照、摄像等功能，小巧方便，是收藏人的辅助鉴定工具。
折叠大家达成两点共识
共识之一:面对艺术品作伪手段多、水平高、泛滥成灾的局面，大家一致认为，艺术品鉴定需要现代科技的火眼金睛。
共识之二:科技检测进入艺术品鉴定领域，要与传统经验鉴定相结合。
也就是眼光+科技的鉴定体系
眼光就是俗称的个人经验，这是一些、学者和从业人员经过多年的积累才有的"内功".这种经验鉴定是基于不同艺术家和鉴定家的知识积累和见识成长，形成了一个仁者见仁、智者见智的书画鉴定个人体系，为书画研究、书画保护以及艺术品市场的健康发展做出过重要贡献。但是无所不能的书画鉴定家是不存在的，一个人只可能成为某一方面、某一时期、某一个(或某一些)书画家及作品的鉴定。鉴于以往鉴定方法的局限性，们一直认定要大胆引入科技鉴定手段，当然经验鉴定与现代科学技术之间不是相互割裂或者对立的关系，它们是相辅相成的。科学鉴定体系不是要以科技检测取代经验鉴定的"眼学"。"眼学"也是一门科学，仍要充分重视，应使其与现代科技的"火眼金睛"相结合，只有这样，才能承担起中国书画鉴定的历史使命。
限公司 是一家专注于艺术品检测、鉴定咨询、投资、展览、交易、销售、文化传播的艺术品公司。的艺术经纪人团队，对器物丰富的市场调研经验，对艺术品收藏敏锐的触觉及对客户需求的迅速了解，依托雄厚的队伍和遍及海内外的买家资源，开拓进取、不断创新。以的投资理念和敬业服务精神跻身于国内外具竞争力的艺术品经济公司行列。拥有一批对客户充满激情和责任感、知识丰富的经纪人团队，我们强调大化满足客户需求，提倡共赢，善于学习，勇于创新，真诚服务，以快的时间，严谨的鉴赏态度，多元化的推广方式，满足客户，传承和发扬中华文明，为广大收藏爱好者提供一个国际化的服务平台。
